¿Qué cuerda de escritura odias más?

Villain Ball – TV Tropes

Querido Dios, odio este. Si te has escrito en un rincón donde la ÚNICA manera de ganar de tu personaje es si el villano de repente toma unos veinte niveles en Completa estupidez, has escrito una mala trama, ¡vuelve a intentarlo! Tenga en cuenta la ausencia de mi villano favorito, el Gran Almirante Thrawn, en esa página de Tropes, ya que Zahn fue lo suficientemente inteligente como para escribir un escenario con un antagonista genuinamente amenazador que es derrotado sin que tenga que cambiar bruscamente de personaje y hacer algo tonto: Thrawn muere porque él está operando con una información faltante, no porque haga algo inusualmente estúpido o imprudente en el último momento, justo cuando los héroes lo necesitan.

Otro de mis favoritos es parcialmente mi favorito porque siento pena por el personaje, incluso si recibió una mejora sustancial de su contraparte de Conan Doyle: Magnussen en Sherlock es un ejemplo perfecto del Baile de villanos. Bruscamente hace algo que ni siquiera tiene que ser inteligencia normal para saber que es una idea suicida y terrible. Pero solo hay como diez minutos para correr y necesitamos una salida de esta trama.

No todos los tropos son malos, así que sí, en ciertas circunstancias puedes jugar con esto. ALGUNOS villanos son del tipo en que pueden, en el último minuto, detenerse para hacer trampa (aunque si no lo son, el Profesor Fate ha tenido que hacer que esto funcione de manera satisfactoria) o cuando están tan obsesionados con la venganza como con el héroe. Harán algo increíblemente tonto sin darse cuenta. Si está en el personaje para que se regodeen (ver al Emperador Palpatine en Star Wars, varias veces), tal vez eso funcione. ¿Pero si hasta ese momento, están ganando o al menos causando problemas serios, y simplemente hacen algo increíblemente sensato para que los buenos puedan ganar después de todo? Ese es mi motivo favorito. Quiero que mis héroes trabajen por ello y merezco ganar en su ingenio, no solo para lograrlo, porque el gran mal se anotó un 1 en el último segundo.

Spoilers del cómic The Walking Dead en la segunda mitad de esa respuesta.

Las mujeres en tropel de refrigeradores

La expresión fue acuñada por Gail Simone. Se inspiró, para citar a Wikipedia, en “un incidente en Green Lantern # 54 (1994), […] en el que Kyle Rayner, el héroe de azulejos, regresa a su apartamento para encontrar que su novia, Alexandra DeWitt, había sido asesinada. Por el villano Major Force y metido en un refrigerador “.

No hay duda de que hay menos personajes femeninos en las pantallas o en la mayoría de los medios culturales. Si no me crees:

  • Cada año, la asociación Mujeres en el cine realiza un estudio al respecto.
  • La prueba de Bechdel también muestra que es un problema, aunque no es una medida muy precisa (las dos únicas mujeres de una película de 3 horas podrían hablar durante 2 segundos y la película pasaría la prueba)

Además, estas mujeres suelen tener roles menores o secundarios. La mayoría de las películas todavía protagonizan a los hombres como los personajes principales. Por eso las mujeres en refrigeradores. Trope me molesta tanto.

En las palabras de alguien más:

Fridging “ha llegado especialmente a significar la muerte sin sentido de personajes femeninos para alimentar el dolor de un personaje (generalmente masculino) en mundos ficticios […].

Ejemplos del cómic The Walking Dead

Mi maestría (¿es pretencioso poner un enlace?) Fue sobre The Walking Dead , así que hablaré sobre las mujeres de este cómic. Hay algunas mujeres en los refrigeradores en la historia de Robert Kirkman.

La primera es Julie, la hija de Tyreese. Eso es literalmente todo lo que ella es: la hija de Tyreese. Ella no tiene ninguna personalidad y la única razón por la que existe es para que ella pueda morir y podamos ver a Tyreese perturbada por ese evento. Él se vuelve un poco loco después de eso y todos están preocupados por él.

Rachel y Susie, las hijas de Hershel, son, como Julie, literalmente solo eso: las hijas de su padre. Definitivamente no sabemos nada de ellos, solo que son lindos y que su padre está devastado después de su muerte. Ah, y también Rick se siente mal porque siente que es culpable. Maggie, su hermana, también se ve afectada por eso, pero no se muestra demasiado.

Regina, la esposa de Douglas, casi no tiene ningún papel en la historia. Antes de morir, aparece una o dos veces, en algunos paneles. Después de su muerte, Douglas ya no quiere ser el líder porque se siente culpable (es decir, cuando Rick se convierte en el líder, un evento importante) y luego se suicida.

Jessie es el interés romántico de Rick después de que Lori, su esposa, muriera. Eso también es literalmente lo único que es ella. Ella está allí para que Rick pueda sentirse feliz de nuevo después de la muerte de Lori. También es una prueba de que esta nueva palabra es espantosa, ya que los zombies la han llevado. Rick se corta la mano para que ella suelte la mano de Carl, así que también prueba que Rick ahora estaría listo para hacer cualquier cosa para proteger a Carl.

Dato interesante: después de que ella murió, algunos personajes encuentran su cuerpo. Dicen: ” Deshazte de ella antes de que Rick lo vea “. Entonces, incluso después de su muerte, la única razón por la que está aquí es para que podamos ver cómo Rick se ve afectado por el evento.

Diría que Lori también es una mujer en el refrigerador, ya que casi todo lo que hace está vinculado a Rick. Su papel principal es ser la madre de Carl y la esposa de Rick, aunque estos dos personajes son mucho más complejos que el “marido de Lori” y el “hijo de Lori”.

Ella tuvo un romance con Shane y sus emociones nunca son demasiado importantes. Ella es solo un giro de la trama usado para mostrar cómo Shane perdió la razón y cómo Rick está preocupado por que el bebé no sea suyo.

Después de que ella muere, Rick pierde todas sus esperanzas. Tiene malos sueños y alucina conversaciones telefónicas con ella.

Por cierto, solo estudié los volúmenes 1-18 en mi maestría.

Conclusión

Si leíste todo lo que escribí, es posible que te hayas dado cuenta de que cada vez que explicaba cómo las muertes de estas mujeres afectaban a los personajes masculinos. Eso es porque por eso mueren. Ellos no importaban Las emociones de sus seres queridos masculinos importaban.

Ver a un hombre afectado por la muerte de una mujer no es algo malo. El problema es que cuando hay tantos personajes femeninos que están ahí para ser asesinados … significa que son accesorios.

Y las mujeres deberían ser más que accesorios.

También es interesante echar un vistazo a Glenn. Después de que él murió, Maggie se vio muy afectada por el evento y ella evolucionó. Sin embargo, Glenn no es un “hombre en el refrigerador” porque era un personaje complejo que tenía una personalidad y una gran historia.

Algo que desprecio en general, como elemento básico de una escritura objetivamente mala, sería un enfoque excesivo en detalles irrelevantes.

No me malinterpretes: me encanta la construcción del mundo, y creo que una gran parte de la buena construcción del mundo implica crear cosas que no directamente y obviamente sirvan la historia de inmediato. Sin embargo, hay una gran diferencia entre expandir un mundo para avanzar más en la historia o atraer al lector hacia el mundo, y escribir sobre una letanía de detalles que simplemente no importan en absoluto.

Yo diría que los ejemplos más pobres de la literatura YA en general están plagados de esto, que contienen personajes cuyos monólogos internos consisten completamente en quejarse de tonterías inútiles que nunca volveremos a ver; mientras tanto, los mejores ejemplos de la literatura YA se planifican bastante bien en términos de lo que dicen y de cómo lo dicen, lo que, por cierto, solo va a violar el estigma contra los libros de YA al demostrar que un libro puede ser potencialmente bueno independientemente del género del que sea.

Algo que personalmente desprecio, que reconozco a regañadientes como solo mi opinión, es el romance que no sirve para nada a la narrativa.

Hay una cantidad de audiencias por ahí que consideran el romance como un elemento propio de una historia dada, y lo disfrutan por su propio bien. No formo parte de esas audiencias, porque generalmente considero que el romance es intensamente aburrido. Los únicos tipos de romances que me gustan son aquellos que sirven para demostrar fallas en los personajes y avenidas para mejorar en los participantes del romance, porque me gusta el desarrollo de personajes y temas por su propio bien.

Sin embargo, creo que mi opinión está justificada, al menos en parte, objetivamente por el hecho de que incluso cuando he disfrutado de un romance en sí mismo, muchos de los romances que he visto en realidad son una mierda. Por alguna razón, hay un número absurdo de escritores por ahí que creen legítimamente en la representación de defectos graves de carácter como peculiaridades o detalles irrelevantes.

Algunos de los ejemplos más notorios de esto incluyen el amor a primera vista (a pesar de que se basa completamente en la noción sin fundamento de que se puede discernir la personalidad a partir de la apariencia al comparar el objeto del afecto con el estereotipo más cercano conocido), la fuerza de la atracción emocional. para una persona que es más importante que su compatibilidad general como pareja (a pesar de que esta última se vuelve más relevante cuanto más larga es la relación, debido en gran parte al hecho de que la vida cambia quién es usted y cuáles deben ser sus prioridades, incluyendo la relación en la que se encuentra, y varias formas de abuso por parte de uno o incluso de ambos compañeros que están excusados ​​a favor de continuar con la atracción (incluidos el uso de gas, el engaño, el asalto físico y la violación, todos los cuales considero dispositivos literarios muy peligrosos para Emplear por el bien de la realidad, fantasías divorciadas de idiotas).

Odio que los personajes principales de la historia estén en la parte superior de su campo. Esto se aplica a los libros, películas, televisión, etc.

Al reiniciar Star Trek, todos los que terminan manejando el puente son los mejores en lo que hacen. Uhura es la mejor en idiomas, Spock pudo haber estado en el Consejo de Ciencia de Vulcan, Scotty descubrió cómo transportar a la gente a barcos lejanos que se mueven a velocidad warp, Sulu es genial con las espadas, Chekov puede calcular cómo devolver a la gente que está en libertad. -favor, y las pruebas de aptitud de Kirk estaban fuera de las listas.

Debería haber más personajes que luchen con su incompetencia básica, al igual que en la vida real.

Chico, hay tantos que no estoy seguro de por dónde empezar.

Deus Ex machina. Todos conocemos este. El héroe está a punto de morir cuando una ayuda inesperada sale de la nada para salvar el día. Tolkien lo usaba demasiado. Otros autores pueden ser igual de malos.

Aleja al héroe del castillo cuando los villanos atacan. Dune lo hizo bien. Cuando volví a ver el tropo en Black Trillium, dejé de leerlo. Uno de los pocos libros a los que nunca volví.

Los poderes psíquicos siempre ganarán. Popular en las últimas décadas, pero todavía lo verá hoy. Desde la serie Lensman hasta Slan hasta Foundation y Dune hasta Star Wars, si un personaje principal tiene poderes psíquicos, siempre ganará al final.

El héroe ve cosas que nadie más puede. El personaje es un genio y descubrirá detalles que nadie más puede tener una epifanía sobre ellos. Sherlock, House, Monk, casi todos los demás detectives o doctores en la televisión en estos días.

Odio la “falta de comunicación”

Cuando el conflicto entre caracteres se resuelva mediante una conversación de cinco minutos entre los personajes que deberían estar hablando entre sí, su argumento tiene un problema.

Siguiendo de cerca la “toma de decisiones estúpidas”: especialmente en YA y libros infantiles, pero también en libros para adultos, los personajes cuando se enfrentan a una decisión eligen la peor opción posible y el autor intenta justificarla con una lógica torturada.

Con una ejecución cuidadosa, cualquier “tropo” puede ser un arquetipo. Así que no “odio” los tropos en sí, simplemente lo odio cuando están mal hechos o el escritor es perezoso.

La bola idiota

Idiot Ball – TV Tropes

Pone a los personajes en situaciones con una cabeza clara para avanzar una trama, cuando una mejor escritura hubiera hecho lo mismo.