La composición musical no funciona así.
Algunos de los temas más maravillosos jamás creados tienen progresiones de acordes muy simples (estoy hablando del tema principal). Progresión I – V – Fui uno de los preferidos de Mozart y Beethoven para abrir algunas de las puntuaciones más sorprendentes. 2/4, 3/4 y 4/4 fueron utilizados exhaustivamente por todos los grandes maestros del pasado, desde Palestrina hasta Chopin.
Supongo que a dónde vas con esta pregunta. ¿Quieres saber si hay una progresión armónica mágica? Algo que una vez que lo escribes, ¿llama la atención de todos? Bueno, las cosas no son tan fáciles, pero puedo darte algunas pistas.
Cuando alguien comienza con la armonía, en algún momento se encuentra con acordes artificiales, acordes tomados de otras regiones armónicas, y se da cuenta de cuán geniales suenan. Por supuesto, trata de usarlos en todas las formas que imagina. Luego aprende el concepto de modulación y escribe progresiones de acordes que modulan todo lo que puede. Todas esas cosas son excelentes ejercicios y algunas de ellas pueden sonar realmente geniales, pero son solo ejercicios. Es solo un paso que uno necesita para entender otro tipo de cosas.
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Pero luego abre una partitura de Mozart y dice: “¡qué está pasando aquí! ¿12 barras y solo una secundaria dominante? ”(No es que cada partitura de Mozart sea así, pero hay muchas). Entonces se da cuenta de que hay otras cosas. Si este tipo continúa sus estudios, se dará cuenta de que los artificios armónicos son tan buenos y útiles en la medida en que entiende algunos fundamentos sintácticos.
Un acorde inesperado puede hacer maravillas, siempre que haya algo antes que lo haga inesperado . Las cosas son inesperadas debido al contexto.
Los detalles también son importantes: las inversiones de los acordes, la forma en que se conducen las voces, las líneas que se crean entre las voces.
Un acorde por sí mismo no es hermoso, ni feo. Con las progresiones de acordes, todo depende del contexto, la intención y la comprensión de la estructura. Una progresión de acordes puede sonar hermosa en el desarrollo, pero puede ser terrible si lo usas al principio del tema principal. Hay momentos en una pieza musical donde necesitas estabilidad, progresiones muy estáticas; hay otros momentos que uno requiere para desestabilizar la tecla tonal, y hay momentos para alcanzar la meta armónica.
Eso significa que no es lo que usas, sino dónde, cómo y para qué.
No estoy hablando solo de música clásica o música influenciada por la música clásica. Esta es una idea general que se aplica a muchos tipos de música: rock, jazz, partituras de películas.