Hay muchas arias de este tipo en las óperas de una amplia variedad de estilos durante los últimos cuatro siglos de historia de la ópera. Algunos de los que primero me vienen a la mente no son arias para un cantante, sino duetos para dos mujeres:
- El “Dueto de flores” ( Dôme epais ) de Lakmé, de Delibe.
- El “Barcarolle” ( Belle Nuit ) de Les contes d ‘Hoffmann de Offenbach.
- El “Letter Duet” ( aria de Sull ) de Le Nozze di Figaro de Mozart .
- El “Duo-Nocturne” ( Nuit paisible ) de Béatrice et Bénédict de Berlioz.
- Ya sea por Monteverdi o no, el dúo Pur ti miro que termina su última ópera L ‘incoronazione di Poppea .
Otras maravillosas piezas calmantes incluyen:
- El “coro de zumbido” de Madama Butterfly de Puccini.
- El “Largo” ( Ombra mai fù ) que abre la ópera Serse de Handel.
- El trío para dos sopranos y contratenor que finaliza el Acto 1 de Glass’s Akhnaten .
- El trío de voces femeninas cerca del final de Der Rosenkavalier de Strauss.
- El trío para dos sopranos y tenor, Soave sià il vento , en el tutte de los fans de Cosí de Mozart .
Casi en cualquier momento en la ópera, cuando la acción aún no ha comenzado o cuando se necesita un momento de descanso, un compositor disfruta de su oportunidad de escribir una pieza de calma y gran belleza.
- ¿Cómo es para un actor heterosexual interpretar a un personaje homosexual?
- ¿Cómo llamas a alguien que piensa que merece más que otros?
- ¿Qué se siente cuando alguien rompe tu récord mundial?
- ¿Qué se supone que debo responder cuando se le pregunte “por qué cambió de trabajo cada 2 o 3 años?” ¿en nosotros?
- ¿Por qué las religiones difieren cuando todos tratan de ejercer a sus seguidores para que sean un humano más noble y más humilde?